Affetti

Per una buona restituzione al tatto dell’opera Affetti di Giacomo Balla, la traduzione tridimensionale del dipinto, la cui dimensione ha misure quasi uguali all’originale, presenta rilievi modulati per facilitare il riconoscimento delle volumetrie del viso e dello sviluppo morbido delle vesti della madre e della bambina. Dopo avere fatto scorrere le mani lungo il perimetro del rilievo, iniziamo la lettura tattile sincronica e bimanuale del volto muliebre, percependo il lieve scorcio di tre quarti e l’inclinazione del viso verso la sinistra della madre, quindi, destra del lettore. La posizione del corpo di Elisa è frontale: il busto aperto e le gambe accavallate, con la destra poggiante sulla sinistra. La figura spazialmente collocata alla destra del lettore è seduta. Lo spazio a sinistra è occupato dal corpo minuto della bambina raffigurata nel suo profilo destro china sulla madre. Lo scorcio delle gambe accavallate di Elisa offre visivamente, ma anche tattilmente, una conca occupato dalla bambina che, alla destra della madre, e ritratta di profilo, si allunga sulle gambe stando in punta di piedi, con il busto chino e le braccia appoggiate sulle gambe della mamma. impegnata a leggere la lettera che ha fra le mani. Tra la mamma assorta nell’ascolto e la figlioletta intenta nella lettura si avverte un’intima fusione affettiva, sobria e tenera al tempo stesso. Con un’esplorazione avvolgente, e di contenimento tra le mani dei volumi e della modulazione delle forme, si coglierà la dolcezza del volto della madre, l’espressione riflessiva dello sguardo abbassato sulla lettera che la bambina legge, la natura pronunciata delle palpebre e il disegno definito degli archi sopraccigliari, l’ampiezza della fronte e il disegno netto dell’acconciatura raccolta, la linea elegante del profilo del naso, infine le guance con zigomi alti, l’eleganza del mento e della bocca, le cui labbra risultano ben disegnate. Il braccio destro della madre, coperto da una veste con maniche ampie, è allungato lateralmente e la mano che afferra l’impugnatura di una tazza da the poggia su un tavolo. Il braccio sinistro, sempre coperto da una manica a sbuffo della veste di primo Novecento, appare morbidamente disteso e la mano sembra trovare delicato sostegno su un angolo della seduta, qui coperto dall’ampia e spessa gonna sotto la quale si avverte, pudicamente, anche la conformazione anatomica delle gambe della donna. Nel ritratto originale la tecnica pittorica, improntata alla resa dei chiaroscuri interni alla stanza, si offre con pennellate sintetiche e toni caldi, volti a restituire punti di luce e di ombra, per generare delicati e sfumati chiaroscuri sul viso della madre Elisa e della figlia Luce. Nella traduzione in bassorilievo del dipinto certi valori pittorici sono stati trasformati, per quanto possibile, in percezioni tattili che vanno dalle sensazioni più porose volte a restituire vesti e parti indefinite poste sullo sfondo della stanza, alla lettura di superfici lisce e nette corrispondenti alle geometrie regolari del tavolo, per giungere alla resa del turgore degli incarnati relativi alle due presenze femminili. La bambina, vestita semplicemente, con una gonna che copre le ginocchia e scopre parte dei polpacci, rendendo visibili i piedi calzati, ha una posizione tipicamente infantile e raccolta che suscita tenerezza e protezione. Il volto della bambina è dolce, la palpebra superiore destra e le lunghe ciglia sono ben evidenziate e l’espressione è serena, i capelli sono corti e lasciano scoperto il suo delicato viso.